マラルメ 「蒼穹」 Mallarmé « L’Azur » 初期マラルメの詩法

夜の断片は、まず霧になって現れる。

Camille Corot, Effet de brouillard

Brouillards, montez! Versez vos cendres monotones
Avec de longs haillons de brume dans les cieux
Que noiera le marais livide des automnes
Et bâtissez un grand plafond silencieux!

霧たちよ、立ち昇れ! 撒き散らせ、単色の灰を、
長いぼろきれのような靄と共に、大空へと。
その空を、秋の鈍色の沼が、いつか溺れさせるだろう。
建造しろ、音を立てない巨大な天上を!

霧(brouillards)に対して命じる内容は3つ。
立ち昇り(monter)、まき散らし(verser)、建造する(bâtir)こと。
霧が立ちこめ、大気を靄(brume)で覆い、天を覆いつくすほど広大に広がる。そして、何度も秋を重ねるうちに、霧が鈍色の沼地をつくり、空を呑み込んでしまう。
灰の単色と沼の鈍色は、霧の風景から音を奪い、メランコリーを強める働きをしている。

Et toi, sors des étangs léthéens et ramasse
En t’en venant la vase et les pâles roseaux,
Cher Ennui, pour boucher d’une main jamais lasse
Les grands trous bleus que font méchamment les oiseaux.

そして、お前。冥界の池から出、集めよ、
ここに来て、腐った泥と青白い葦を。
愛しい倦怠よ、疲れを知らぬ手で、塞ぐのだ、
鳥たちが意地悪く穿った、巨大な青い数々の穴を。

霧が生み出すメランコリーが、ここでは倦怠と呼ばれる。
詩人は、その倦怠に対して「お前」と呼びかけ、地獄の河から出て、青い穴を塞ぐために泥と葦を集めるように命じる。

Lautrec, Seule ou lassitude

では、なぜ穴を塞ぐのか。
その穴を開けた鳥たちの行為は意地悪と言われ、空いた穴は青い。
深い霧で覆われた闇が穿たれ、穴が開けば、「蒼穹」が見える。逆の見方をすると、身を隠そうとして広げた闇の隙間を通して、「蒼穹」が私の魂をのぞき見ることになる。それでは、「逃走」の意味がなくなってしまう。

Odile Redon, Muse à Pégase

逃走がマラルメの詩的行為だとすれば、忘却の河の倦怠は、その行為を続けることを可能にする、大切な要素である。

Encor! que sans répit les tristes cheminées
Fument, et que de suie une errante prison
Éteigne dans l’horreur de ses noires traînées
Le soleil se mourant jaunâtre à l’horizon!

まだ終わらない。休むことなく、悲しい暖炉よ、
煙を吐け。煤だらけの彷徨う監獄よ、
消し去れ、黒くたなびく煙の恐怖の中で、
あの太陽を。地平線の彼方、黄ばみつつ、死を迎えようとしている太陽を。

「蒼穹」から逃れるために、詩人は霧が立ち上り大気を覆うように命じる。そこに鳥たちが穴を穿つが、忘却の河から立ち上った倦怠に塞ぐように言う。こうした壮大なイメージの後に、室内のイメージが続く。
暖炉に向かい、煙を吐き、煤を撒き散らし、地平線の彼方に沈もうとする太陽。

Odile Redon, Le Soleil noir

ここでは、悲しい暖炉、煤の監獄、黒いたなびき、恐怖、死、黄色っぽい等、「蒼穹」と対立する言葉が連なっている。その結果、太陽は黄ばみ、死の寸前にある。

「蒼穹」から逃走するために、夜を断片にして投げつける。そのイメージが第3詩節から第5詩節にかけて展開された。
ボードレールは「無限」を前にして、「美」に達することができないとわかっていながら、戦いを続ける。
他方、マラルメの姿勢は「逃走」であり、その姿が「美の効果」を生み出す。三つの詩節は、その実例である。

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