中原中也の｢夜更の雨｣。
ヴェルレーヌの面影に寄せたエピグラフが付けられ、ヴェルレーヌが都市の中を放浪する姿が描かれている。
第一連は、掘口大學の訳でよく知られた、｢巷に雨の降る如く｣を参照している。
https://bohemegalante.com/2019/07/26/verlaine-ariettes-oubliees-iii/
夜更の雨
――ヱ゛ルレーヌの面影――
雨は 今宵も 昔 ながらに、
昔 ながらの 唄を うたつてる。
だらだら だらだら しつこい 程だ。
と、見るヱ゛ル氏の あの図体（づうたい）が、
倉庫の 間の 路次を ゆくのだ。
中也は、ヴェルレーヌの雨を、二つの方向に発展させる。
一つは、都市における放浪。
ボードレールを初めとして、１９世紀フランスの詩人達は、都市を描き、その中を彷徨い歩く姿を詩のテーマとした。
ヴェルレーヌもランボーの、そうした詩人たちの仲間。
都市における放浪者のイメージは、小林秀雄や中原中也、富永太郎といった日本の詩人の中でも大流行し、彼等は東京の町中を歩き回った。
１９２６年に死んだ富永太郎の追悼文の中で、小林秀雄は次のように書いている。
「おい、此処を曲らう。こんな処で血を吐いちや馬鹿々々しいからな」—-僕は流竄（りうざん）の天使の足どりを眼に浮べて泣く。彼は、洵に、この不幸なる世紀に於いて、卑陋なる現代の日本の生んだ唯一の詩人であつた。
http://yarimizu.blue.coocan.jp/ktominagataro1926.html
｢ここを曲がろう｣という言葉は、町の中を目的もなく歩き回ることを前提にしている。
中也も、ランボーやヴェルレーヌの後をたどり、小林や冨永たちと共に放浪する詩人として自分を思い描く。
ヴェルレーヌから引き継いだもう一つの点は、音楽性。中也はそれを唄と言う。実際、中也の詩句は歌うようだ。
彼の唄は、語句の反復が生み出すリズム感によるところが大きい。
彼は詩句を反復しながら、微かに変化を加える。
昔 ながらに／昔 ながらの
唄（うた）を／うたつて
だらだら／だらだら
と、見るヱ゛ル氏｢の｣／倉庫の間｢の｣ ：｢の｣の反復（７／８音の変化）
ほど｢だ｣／ゆくの｢だ｣ ：｢だ｣の反復（３／４音の変化）
｢だらだら｣というオノマトペは、中也がヴェルレーヌの雨に感じた感覚なのかもしれない。いつまでも雨が降っている。
