中原中也の｢夜更の雨｣。
ヴェルレーヌの面影に寄せたエピグラフが付けられ、ヴェルレーヌが都市の中を放浪する姿が描かれている。
第一連は、掘口大學の訳でよく知られた、｢巷に雨の降る如く｣を参照している。
https://bohemegalante.com/2019/07/26/verlaine-ariettes-oubliees-iii/
夜更の雨
―― ヱ゛ルレーヌの面影 ――
雨は 今宵も 昔 ながらに、
昔 ながらの 唄を うたつてる。
だらだら だらだら しつこい 程だ。
と、見るヱ゛ル氏の あの図体（づうたい）が、
倉庫の 間の 路次を ゆくのだ。
中也は、ヴェルレーヌの雨を、二つの方向に発展させる。
一つは、都市における放浪。
ボードレールを初めとして、１９世紀フランスの詩人達は、都市を描き、その中を彷徨い歩く姿を詩のテーマとした。
ヴェルレーヌもランボーの、そうした詩人たちの仲間。
都市における放浪者のイメージは、小林秀雄や中原中也、富永太郎といった日本の詩人の中でも大流行し、彼等は東京の町中を歩き回った。
１９２６年に死んだ富永太郎の追悼文の中で、小林秀雄は次のように書いている。
「おい、此処を曲らう。こんな処で血を吐いちや馬鹿々々しいからな」—-僕は流竄（りうざん）の天使の足どりを眼に浮べて泣く。彼は、洵に、この不幸なる世紀に於いて、卑陋なる現代の日本の生んだ唯一の詩人であつた。
http://yarimizu.blue.coocan.jp/ktominagataro1926.html
｢ここを曲がろう｣という言葉は、町の中を目的もなく歩き回ることを前提にしている。
中也も、ランボーやヴェルレーヌの後をたどり、小林や冨永たちと共に放浪する詩人として自分を思い描く。
ヴェルレーヌから引き継いだもう一つの点は、音楽性。中也はそれを唄と言う。実際、中也の詩句は歌うようだ。
彼の唄は、語句の反復が生み出すリズム感によるところが大きい。
彼は詩句を反復しながら、微かに変化を加える。
昔 ながらに／昔 ながらの
唄（うた）を／うたつて
だらだら／だらだら
と、見るヱ゛ル氏｢の｣／倉庫の間｢の｣ ：｢の｣の反復（７／８音の変化）
ほど｢だ｣／ゆくの｢だ｣ ：｢だ｣の反復（３／４音の変化）
｢だらだら｣というオノマトペは、中也がヴェルレーヌの雨に感じた感覚なのかもしれない。いつまでも雨が降っている。
倉庫の 間にや 護謨合羽（かつぱ）の 反射（ひかり）だ。
それから 泥炭の しみたれた 巫戯（ふざ）けだ。
さてこの 路次を 抜けさへ したらば、
抜けさへ したらと ほのかな のぞみだ……
いやはや のぞみにや 相違も あるまい？
第２連でも、放浪は続く。倉庫の間を通り、路地を歩く。
雨合羽に電信柱に付けられた電気の光が当たり、道は雨でぐちゃぐちゃ。
早く路地を抜けたいと思う。
ここでもまた、言葉の反復がリズムを生みだす。
反射（ひかり）だ／巫戯（ふざ）けだ。
抜けさへ したらば／抜けさへ したらと
ほのかな のぞみだ／いやはや のぞみにや
自動車 なんぞに 用事は ないぞ、
あかるい 外燈（ひ）なぞは なほの ことだ。
酒場の 軒燈（あかり）の 腐つた 眼玉よ、
遐（とほ）くの 方では 舎密（せいみ）も 鳴つてる。
今度は、｢な｣を使った言葉遊び。
反復しながら、微妙に変化させていく。
言葉にリズムが生まれ、詩句が歌うように感じられる。
なんぞに／ないぞ
なぞは／なほの
最後は、意味に基づく言葉遊びも行われる。
舎密（せいみ）というのは、中也の時代、 chimieの翻訳語であり、化学という訳語と併用されていた。
ここでは、鳴くという動詞の主語となり、音的にはセミを思わせることもできる。
従って、セミが鳴いているという意味にも、化学工場が音を立てているという意味にも取ることができる。
こうした言葉遊びは、ヴェルレーヌやランボーの得意技である。
こうして、ヴェルレーヌの雨から出発し、中也は居酒屋に到着する。
中には、飲んだくれたヴェルレーヌが待っているのだろう。
第３連の４行は、ほとんどが８／８のリズムで構成され、その唄に合わせて、赤い提灯がぶら下がる、鄙びた居酒屋が浮かび上がってくる。
これが、中也のイメージするヴェルレーヌの世界なのだろう。
LA BOHEME GALANTE ボエム・ギャラント 