レオナルド・ダ・ヴィンチ モナ・リザの謎 Mystères de La Joconde de Léonard de Vinci

ダ・ヴィンチの「モナリザ」は、世界中で一番有名な絵画といえるだろう。
しかし、ルーブル美術館で本物を見たとしても、なぜこの絵画がそれほど人々を惹きつけるのは、正直なところよくわからない。

絵そのものをじっくりと見つめるだけで美を感じられればいいのだろうけれど、眉がなく、顔と肩から下の身体のバランスが少し変で、手が異常に大きい女性の姿をみて、美しいとすぐに言うことはできない。

謎の微笑みと言われる顔の表情も、微笑んでいるのか、こちらを見つめているのか、はっきりしない。

そうしたわからなさに惹きつけられて、モナ・リザの謎を探ってみよう。

リザ・デル・ジョコンドの肖像画

現在の研究では、モナ・リザのモデルとなった女性は、リザ・デル・ジョコンドと考えられている。
彼女を描いた他の絵は残っていないので、ダ・ヴィンチの肖像画が彼女にどの程度似ているのかどうかはわからないし、彼女が魅力的な女性だったのかどうかも不明である。
しかし、ダ・ヴィンチのモナ・リザは、世界で最も美しい女性と言われている。

その彼女の魅力の一つとして、しばしば微笑みが取り上げられる。

彼女の目元と口元。

何とも言えないこの微笑みが、レオナルドの「洗礼者 聖ヨハネ」ではもう少し強調されている。

Léonard de Vinci, Sainte Jean-Baptiste

西洋絵画の歴史の中で、微笑んだ表情を最初に描いたのは、15世紀イタリアの画家アントネロ・ダ・メッシーナの「笑う男」だと言われている。

Antonello de Messine, L’homme qui rit

この微笑みは、同じ画家の別の肖像画と比較するとよくわかる。「聖母被昇天の処女マリア」の女性(マリア)の顔に微笑みはなく、思い詰めたような表情をしている。

Antonello de Messine, Vierge de l’Annonciation

メッシーナの2枚の絵を比較して、微笑みの絵画の方が魅力的と言えるだろうか。
微笑みと同様に、あるいは微笑み以上に、青いヴェールを被ったマリアの思い詰めたような表情は魅力的である。

ここで注目したいのは、二つの顔の向き。どちらも顔をやや横に向けている。
真正面に顔を向けた時と、顔をやや横に向けたときでは、絵の印象はまったく違う。

正面の顔は、神や君主を描いたものが多く、人間的であるよりも、威厳や聖性を伝えている。

Antonello de Messine, Salvator Mundi

それに対して、斜めから描かれた顔は、人間的な印象を生み出す。同じキリストでも、顔を少し傾けるだけで、心の中が表現される。

Antonello de Messine, Ecce Homo

ボッティチェッリやラファエロも、斜め正面に向いた顔を描いている。

Alessandro Botticelli, Portrait d’Esmeralda Brandini 
Raphaël, La Fornarina

モナ・リザの表情の魅力が、ルネサンス時代の共通する顔の向きから来ていることは確かだろう。

ただし、他の肖像画と共通しない点が一つある。それは視線が見つめる先にあるもの。

ボッティチェッリの女性も、ラファエロの女性も、視線は正面に向けている。しかし、こちらを見ているという印象は受けない。
しかし、ダヴィンチの女性の目は、絵画を見る者を見つめている。彼女の瞳の中にその像は描かれていないが、私たち鑑賞者の姿が映るくらいの視線の強さがある。

それは、1504年頃に描かれたとされるラファエロの模写からも伝わってくる。

Raffaello Sanzio, Un portiate d’une femme,

レオナルド・ダ・ビンチは、人間的な表情が伝わる正面四分の三の角度の顔の中で、視線だけは真正面からのものとした。そのために、人間的でありながら、聖性や高貴さが伝わってくるのではないだろうか。

モナ・リザの顔が美しいとか微笑みの魅力とかというよりも、一人の女性に見つめられ、人間を超えた何かを感じる。
そこにこそ、この絵画の謎が潜み、魅力が生み出されるのではないだろうか。

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